# 73
B
在《臺北人》書中短篇小說〈遊園驚夢〉的主角錢夫人，在遷居台灣以前，曾在哪個地方表演？
- 上海百樂門
- 南京夫子廟
- 北京梨園
- 空軍康樂隊
在《臺北人》書中短篇小說〈遊園驚夢〉的主角錢夫人，在遷居台灣以前，曾在哪個地方表演？
下面哪一篇小說中的人物是過去曾在金陵女中就讀的清秀女學生？
下面哪一位小說中的主人翁不曾投身軍戎?
下列哪一對角色組合不是出現在《台北人》一書中？
下列哪一篇作品不是描寫交際花的故事？
下列何者不是敘述將軍、官夫人、老兵、軍眷等主題之作品？
白先勇在《臺北人》裡，對於居住在臺北的外省族群的描繪，除了外省族群今昔對比的悲涼心境外，也彰顯了清晰的文化地理。同樣是軍人，將軍和普通軍人居住的地帶，就有截然的分別；同樣是沒有丈夫的女性，尹雪豔和秦老太太能落腳的地方也大不相同。以下何者不是《臺北人》中下階層外省族群居住的地點？
票戲是《臺北人》裡常見的場景。《紅樓夢》裡提到戲劇，總是帶有命運的諭示，喜愛《紅樓夢》的白先勇使用戲劇典故，也同樣擁有類似的命意。以下哪個戲詞不曾被使用做《臺北人》中人物的命運暗示？
〈冬夜〉這一篇的小說場景，即是台大對面的溫州街。溫州街在日治時代被規劃為公家的住宅區，居民以臺北帝國大學教職員為主，戰後亦延續了此一特徵，居民以高知識階層為主。〈冬夜〉以溫州街宿舍寫離散知識份子的悲涼，自有其現實基礎。以下何者不是〈冬夜〉想要表達的意涵？
從華燈初上到深更半夜，許多人到舞廳、酒店裡尋歡作樂，發洩精力，炫露財富，傾露哀感，甚或尋找另一種生活情態的可能，因此舞廳、酒店的描寫，也是城市生活的重要面向。《台北人》一書中，不乏這種對舞廳、酒店生活的追憶或形容。請問：以下哪個娛樂場所並非《台北人》故事上演或人物追憶的地點？
樂音、歌聲是喚起鄉愁、引發愁思的契機。白居易在九江江畔聽到琵琶女夜彈琵琶「有京都聲」，引起了他對往昔生活在長安的感嘆與追念。同樣的手法，也常見於《台北人》。請問：以下何首並非書中曾經演奏的樂曲？
清末以來，台北始終是台灣的政經中心，隨著人群來來去去，歷史的力量更在台北留下或顯或隱的印記。在台北，很容易看到外省文化與其他族群共存的明顯對比。《台北人》就以道路為經緯，展開一段段對眷村生活的追憶。試問：以下所列的台北路名，何者並非《台北人》故事上演或取材的地點？
倘若以階級地位劃分《臺北人》中出場的人物，以下哪位人物的階層與其他選項差異最大？
以下哪一個《臺北人》中的篇章，就「靈肉之爭」議題的著墨最少？
《臺北人》中，部分篇章採用第一人稱「我」敘事，在故事情節中呈現或是主觀、或是客觀的心態。下列哪一個篇章中的「我」在情感上對整體故事最為投入？
白先勇在《臺北人》中所描寫的人物，大多為光復以後伴隨著國民政府來臺的大陸人士，請問以下哪一篇小說的主角，身份、背景與其他各篇最不相似？
《臺北人》一書所描寫的人物，在移居台北以後往往不若往日風光。面對眼前的處境，有些人仍設法展開新的生活，有些人卻在接二連三的挫折中一跌不振。請問下列哪篇小說中的主角屬於後者？
《臺北人》收錄的諸篇小說常以次要角色為第一人稱，並藉此陳述主角的性格與特質，乃至推動情節的發展。此種寫作技法有助於提升讀者的臨場感，從而產生共鳴。請問以下哪篇小說即採取此種敘事觀點？
白先勇的《臺北人》已經是台灣文學必然的經典，每個時代每個世代，每種理論大行其道之際，都會有人要來重新詮釋這部經典。 「今昔對照」、「今非昔比」已經成為對這部作品最基本的了解。然而其實在這個層次以外，作品還有一種對生死的洞見，而這是與「今昔對照」互為表裡相互依扶的，歐陽子在〈白先勇的小說世界─「台北人」之主題探討〉中已經對這一層意涵稍作詮釋。 同學們可以就《臺北人》中攸關生死課題的篇章加以詮解，除了小說情節、要旨，也可以就表現手法、佈局、隱喻，甚至小說集的作品排序來進行探究。（字數限300字以上）
白先勇將這本短篇小說集命名為「臺北人」，然而全書中各篇小說的主角卻沒有一位是出身台北，這群從大陸漂泊而至的小說主人翁或者是遲暮美人、或者是失意英雄，在他們眼中看到的是甚麼樣的台北？「台北」在這樣的文學書寫中，成為一個甚麼樣的符號？（字數限300字以上）
短篇小說〈遊園驚夢〉採用了湯顯祖《牡丹亭》中的「驚夢」一齣來貫串全篇，你覺得這與女主角錢夫人的經歷有何關聯？崑曲「遊園驚夢」在小說中有何象徵意義？（字數限300字以上）
試以《臺北人》中的〈孤戀花〉、〈遊園驚夢〉為例，擇一剖析小說如何運用「平行技巧」(用兩條或兩條以上平行的情節線索重複表現人物、具體情節或主題)，以刻畫今昔對照、人生滄桑。(字數限300字以上)
《臺北人》形塑自大陸來臺各階層人物的眾生百態，也銘刻他們的生命記憶。夏志清先生即言:「《臺北人》甚至可以說是部民國史。」試就〈歲除〉、〈思舊賦〉、〈梁父吟〉、〈冬夜〉、〈國葬.〉等篇，綜合評述你在閱讀之後所感知的人生憂患、家國動蕩與歷史風雲。(字數限300字以上)
歐陽子指出《臺北人》多篇具有宿命色彩(歐陽子〈白先勇的小說世界〉)，亦常使用「妖孽」、「冤孽」、「罪孽」等語詞，以揭現人生的多重糾葛與命定無奈。試以〈永遠的尹雪艷〉、〈遊園驚夢〉、〈孤戀花〉等篇為據、亦可參酌《臺北人》其他篇章，綜合評析《臺北人》對命運的多重觀照與悲憫情懷。(字數限300字以上)
〈永遠的尹雪艷〉圍繞著尹雪艷其人其事而展開故事，小說的前半部更以細膩的筆法描繪尹雪艷在不同時期的生活樣貌。矛盾的是，作者一面說「尹雪艷著實迷人。但誰也没能道出她真正迷人的地方」，卻又說「尹雪艷迷人的地方實在講不清，數不盡。」您是否能依據〈永遠的尹雪艷〉一文提供的資料，找出尹雪艷為什麼是個「有迷男人的工夫，也有迷女人的功夫」的人呢？（字數限300字以上）
〈金大班的最後一夜〉一開始就預告了這個故事的終結。金大班對童經理說：「我的薪水，你們只算到昨天。今天最後一夜，我來，是人情；不來，是本份。我說句你不愛聽的話：我金兆麗在上海百樂門下海的時候，只怕你童某人連舞廳門檻還没跨過呢。」展現金大班對舞場生態的熟稔。然而，從故事的發展來看，當「金大班的最後一夜」結束後，金大班又該何去何從呢？（字數限300字以上）
〈那片血一般紅的杜鵑花〉一文裡，有不少段落著力於描繪男工王雄的體型與神態。作者甚至把文章開場的重要位置拿來形摹王雄遺體的情狀。試問：作者在文章中一再地強調王雄的表情、體型等資訊，用意何在？作者如此強調王雄的外表，能否與文章中其他部分的描述形成強烈對比？（字數限300字以上）
中國文學向來有「情景交融」的傳統，以景物的描寫襯托出人物的情感是頗為常見的寫作模式。試問：白先勇《臺北人》中是否運用了這樣的手法？在哪些篇章中我們可以看到白先勇對景色或事物的精心刻畫？這些景物的描繪對人物的心境起到什麼樣的襯托與暗示作用？請舉一至二篇《臺北人》中的篇章為例，說明景物的書寫如何呈現人物的情感流動和心境變化。（字數限300字以上）
敘事角度依照人稱的採用，對於故事情節的進行會產生不一樣的距離感。《臺北人》的十四篇小說中，〈一把青〉、〈那片血一般紅的杜鵑花〉、〈孤戀花〉、〈花橋榮記〉、〈滿天裏亮晶晶的星星〉皆是採用第一人稱敘事。試問：這些篇章與其他篇在整體氛圍與人物形象的塑造上有何不同？中星˙故事抒情性的程度與其他篇章有何差異？試舉一至二篇為例，說明白先勇在這些採用第一人稱的故事中，展現了什麼樣的同情理解和情感反應。（字數限300字以上）
《臺北人》書寫了各階級各行業流離到臺灣的大陸人，仔細觀察，其中部分人物的身世背景與作者白先勇或有相似之處。作為軍人之後、知識分子和旅美學者，白先勇對人物的描繪是否投射了本身的「身世之感」？從書中人物的口中，我們可以看出白先勇哪些社會文化觀點？請從以下篇章〈思舊賦〉、〈梁父吟〉、〈冬夜〉、〈國葬〉擇一二為例，說明作者白先勇如何借人物之口表達對家國社會劇變的感慨。（字數限300字以上）
「麻將」是《臺北人》一書中經常出現的元素之一，有時甚至扮演了貫串情節的重要角色。請問在〈永遠的尹雪艷〉、〈一把青〉與〈歲除〉三篇小說中，麻將分別發揮了何種功用？請試著分析其相同與相異之處。（字數限300字以上）
運動是中國現代思想史上的重大事件，五四運動的參與者時常將傳統與現代視為相對乃至對立的兩端。此種二元性也成為整個五四運動的思想基調。白先勇所著的《臺北人》錄有〈冬夜〉一篇，描寫五四青年們後來的遭遇。白先勇為了呼應五四運動的思想基調，即在〈冬夜〉這篇小說中埋藏了諸多二元相對的元素，涉及空間、時間、人物、情感與價值等各種層面。舉例而言，余欽磊當年曾是熱血的五四青年，後來卻成為落魄的大學教授。請根據〈冬夜〉的內容，舉例說明這些二元相對的元素及其對於全篇結構的影響。（字數限300字以上）
《臺北人》一書所描寫的人物，多為伴隨著國民政府遷臺的大陸人士，惟身份、職業與處境各不相同。其中〈國葬〉與〈思舊賦〉兩篇分別站在副官與女傭的視角，觀看、敘述曾經顯赫的將軍或家族後來的境遇。請試著分析此種由下而上的視角有何特殊之處？副官和女傭對於他們曾效忠、侍奉的對象又懷有何種情感？（字數限300字以上）