詩人往往感時興思，寫作的題材和風格，多少會與其所處的社會環境相呼應。下列選項中，對於《新詩三百首》依時間軸排序的體系下，所作的詩與社會間、歷史間的體察，何者較為不妥？

1. 鄉土文學的興起，與保釣運動、我國退出聯合國和中美斷交等史實，所生的政治認同、台灣地位探索有關。
2. 新詩發展至八○年代，遂因國際化、地球村的潮流，而開始大受西方現代詩的影響。
3. 由大陸篇的詩作以觀，五○年代起到八○年代的錄取作品較少，可能係受當時文化革命的影響，詩人停筆、或為政治宣傳而做之故。
4. 近期新詩，在言論自由及後現代主義的推波助瀾下，呈現主題多元，手法大膽突破、新穎鮮明的個人風格。

《新詩三百首》選錄的台灣代表性詩人中，下列描述何者為非？

1. 賴和的詩，亦史亦詩，呈現出被殖民地人民的不屈意志。
2. 劉克襄的作品中，展現對自然、生態的關懷。
3. 向陽、路寒袖的詩，掌握了台灣傳統歌謠的韻味，也嘗試用台語寫詩。
4. 蓉子、敻虹等女詩人，受女性主義之影響，開始以女性身體與情慾為創作題材。

下列哪些詩人的作品，非以民族、國家情懷而為人所稱道？

1. 羅門。
2. 艾青。
3. 陳秀喜。
4. 張志民。

下列李敏勇〈國家〉一詩所運用的意象中，何者較未能突顯該詩「追求自由，反對束縛」之主旨？

1. 旗幟
2. 鳥
3. 歌唱
4. 風

晚鐘 是遊客下山的小路 羊齒植物 沿著白色的石階 一路嚼了下去 如果此處降雪 而只見 一隻驚起的灰蟬 把山中的燈火 一盞盞地 點燃 ──洛夫〈金龍禪寺〉 下列何者修辭手法在本詩中並未被運用？

1. 譬喻
2. 轉化
3. 借代
4. 摹寫

晚鐘 是遊客下山的小路 羊齒植物 沿著白色的石階 一路嚼了下去 如果此處降雪 而只見 一隻驚起的灰蟬 把山中的燈火 一盞盞地 點燃 ──洛夫〈金龍禪寺〉 下列關於此詩之敘述，何者較不正確？

1. 詩人生動運用意象，別開生面
2. 由「如果此處降雪」一句貫串全詩
3. 想像力充分發揮，別具一番新奇之巧思
4. 全詩頗有禪意，能達致空靈、悠遠的境界

為蛀牙寫的 一首詩，很 短 唸給你聽: 「拔掉了還 疼　一種 空 洞的疼。」 就是 只是 這樣，很 短 彷彿 愛情 ──夏宇〈愛情〉 下列有關「蛀牙」與愛情的聯想何者「不正確」？

1. 牙痛需立即治療，治癒後回想起牙痛時的感覺，匆匆之間，彷彿戀情的稍縱即逝。
2. 拔除蛀牙後的感覺，彷彿告別戀情般空虛。
3. 決定戀情存續與否時，彷彿治療蛀牙時矛盾的心情，去留間讓人猶豫。
4. 愛情都是短暫的，如同蛀牙都得面對拔除的命運。

你光彩照人的熱帶小鳥， 歡喜在我頭頂來回飛繞， 每次在我的掌中掙脫， 只落下一片藍色的羽毛。 我把它拾起插在帽邊， 行人看到都異常驚羨。 哦，我怎能捉回飛去的小鳥， 讓他們像我樣看個完全！ 請依詩句內容，由下列選項中找出切合本詩的題目。

1. 虛榮。
2. 靈感。
3. 饕餮。
4. 幸福的青鳥。

以下有名的散文詩與作者的配對何者是錯的？

1. 魯迅〈復仇〉
2. 商禽〈長頸鹿〉
3. 蘇紹連〈獸〉
4. 管管〈鹽〉

2012年10月，楊牧獲得「紐曼華語文學獎」，此獎乃表彰對華文寫作有貢獻者，下列對楊牧的敘述何者為是？

1. 蕭蕭在〈新詩的系譜與新詩地圖〉中提到「楊派」的形成：楊牧－楊子澗－楊澤－羅智成。
2. 出版詩集《瓶中稿》、《北斗行》、《禁忌的遊戲》、《海岸七疊》、《有人》、《時光命題》等。
3. 從沒有一個人像楊牧那樣贏得更多更多純粹心靈的迎擁與嚮往。他是孤絕的，是黯淡的，但是他的內裡卻是無比的豐盈與執著。
4. 無論易讀或不易讀，楊牧在詩中的「我」極為明顯，他是一個性情的詩人，無論詩內的聲音是局外中或局外人，都不難看出楊牧浪漫行吟的心情，其詩句「我是北地忍不住的春天」更是抒情呼告的極至。

＜阡陌＞是女詩人林泠一首著名的小詩：「 你是縱的，我是橫的／你我平分了天體的四個方位／／我們從來的地方來，打這兒經過／相遇。我們畢竟相遇／在這兒，四周是注滿了水的田隴 ／／有一隻鷺鷥停落，悄悄小立／而我們寧靜地寒暄，道著再見／以沉默相約，攀過那遠遠的兩個山頭遙望／（──一片純白的羽毛輕輕落下來──）／／當一片羽毛落下，啊，那時／我們都希望──假如幸福也像一隻白鳥──／它曾悄悄下落。是的，我們希望／縱然它是長著翅膀……」此詩的主旨為何？

1. 一首鄉土詩，描寫農村的優閒自在，並對生活充滿希望。
2. 一首情詩，描寫一對戀人不期然而遇的心理活動。
3. 探究生命無常的詩，鷺鷥為其象徵。
4. 一首離別之作，道盡了依依不捨之情懷。

下列對女詩人的敘述，何者為「非」？

1. 席慕蓉＜一棵開花的樹＞有物與人和一的情境。
2. 敻虹的＜水紋＞最後以「遠去的船」「船邊的水紋」來表達微微之傷感。
3. 蓉子的詩有種女性特有的情緒美，一種均衡與和諧的心象狀態的展露。
4. 零雨的詩常常使人無法捉摸，向明曾評論說：「永遠有使你意想不到的怪招在詩中出現。」

大陸有所謂的「朦朧詩派」，下列對此描述何者為「非」？

1. 「朦朧詩」的由來，是一位評論家寫＜令人氣悶的「朦朧」＞而定。
2. 一九七八年底，創辦詩刊《今天》。
3. 代表矇矓詩發生的徐敬亞，曾寫＜崛起的詩群＞，文中強調詩的「可見性」，主張「向人的內心世界進軍」，呼籲「全新的語言，全新的情感，甚至全新的原始構思」。
4. 朦朧詩派代表之一的北島有一名作＜一代人＞：「黑夜給了我黑色的眼睛，／我卻用它尋找光明。」

鄭愁予〈卑亞南蕃社〉云： 我的妻子是樹，我也是的； 而我的妻子是架很好的紡織機， 松鼠的梭，紡著縹緲的雲， 在高處，她愛紡的就是那些雲。   而我，多希望我的職業 祇是敲打我懷裡的 小學堂的鐘， 因我已是這種年齡─ 啄木鳥立在我臂上的年齡 請問「我的妻是架很好的紡織機，松鼠的梭，紡著縹緲的雲」，意謂：

1. 我的妻是天上織女，縹緲的雲彩就是她的作品
2. 以我的妻的身軀做成的紡織機，織成的布好像天上的雲
3. 形容松鼠在樹枝間跳躍如梭；白雲飄過枝椏，有如布匹一般
4. 我的妻敏捷如松鼠，勤於紡績

請試著將夏宇〈甜蜜的復仇〉繼「把你的影子……」之後的語句，按合理 次序排列起來： 甲、風乾 乙、下酒 丙、加點鹽 丁、醃起來 戊、老的時候

1. 甲丁乙戊丙
2. 戊丙丁甲乙
3. 丙丁甲戊乙
4. 甲丙丁戊乙

下列詩句，何者不是以具體物象比喻抽象情緒？

1. 我的寂寞是一條長蛇／靜靜地沒有言語
2. 白髮的心事在燈下／起伏如滿滿一海峽風浪
3. 我的妝鏡是一隻弓背的貓／不住底變換它底眼瞳
4. 孤獨是一匹衰老的獸／潛伏在我亂石磊磊的心裡。

余光中於本書的序文，嘗以古今中外經典詩選的編輯體例，與本書比較。例如英國的《詩歌金庫》按四大代表性詩人各自獨領風騷的年代分做四卷，並在各卷中，以詩的感情與題材的逐漸變化，加以編排；《唐詩三百首》先按詩體做分類，再將各體中的作品依年代排列。本書的編集體例為何？你是否喜歡這種編排方式？原因為何？請嘗試從文學賞析、新詩的歷史脈絡爬梳等各種不同角度，分享你的看法。（字數限300字以上）

《新詩三百首》編者用心之處，乃文後皆附有詩作賞析。詩人向陽曾說：「詩，是語言的凝鍊、是生活的經驗、是生命的體現。」讀詩的過程，有如在美麗的文字森林裡，進行一場解碼遊戲，或因每個人對文字的掌握程度、或因個人的匠心獨具，都會導致一首詩在不同讀者身上，呈現出姿態各異的生命力。請分享你在《新詩三百首》中，異於評鑑者的觀點，選擇一至二首詩闡述之。可就詩人的文字運用、詩中隱喻的解讀等，作為立論方向。（字數限300字以上）

試從《新詩三百首》中選一首詩，模仿選集中評論詩的方式，解釋並評論這首詩的內涵與特色。（字數限300字以上）

在現代詩中，譬喻是相當重要的技巧，可以使抽象的形象瞬間活起來，並易於被讀者接收。如楊喚〈我是忙碌的〉：「直到有一天我死去/像尾魚睡眠於微笑的池沼」。淡瑩〈楚霸王〉：「 <span class="poem">行至烏江/他的臉/如初秋之花/一片一片墜下</span>」。請從《新詩三百首》中，舉兩個現代詩使用譬喻技巧的例子，並解釋譬喻在此兩例中產生的效果。（字數限300字以上）

古典詩講究格律，有字數、句數、平仄、押韻、對仗等要求，而現代詩在這方面則比較自由，有的作品句子、段落形式整齊，或是依然押韻，而大多數作品則是自由排列，也不押韻，因此可說是以「音樂性」為訴求，隨著詩人情緒的起伏波動，運用音樂性技巧（例如節奏、韻律、複沓等），自然而然的表現作品的情感。請從《新詩三百首》中，舉一首你認為富有音樂性的現代詩，分析其如何運用音樂性技巧，以及整首詩帶給你的感覺。（字數限300字以上）

詩壇三老之ㄧ的覃子豪，早期的詩觀為抒情的堅持，他認為：「詩的特徵，就是在於抒情，詩如果沒有抒情的成分，也就沒有了詩的本質。」你是否同意他的說法？若同意，請以一首詩分析詩中的抒情成分；若不同意，也請舉例之。（字數限三百字以上）

新詩系譜中，有所謂的「小詩」，多半是指十行以內的短詩。周作人先生曾寫過一篇「論小詩」之文，他說如果我們懷著愛惜這忙碌生活中，浮到心頭又復隨即消失的剎那間的感覺，想將它表現出來，小詩即最好的工具。你是否有喜歡的小詩呢？試著談談裡面乍現的思想情感，與帶給你的感觸。（字數限300字以上）

新詩的特色之一即「詩無定行，行無定字，詩句長短不齊」。而詩的斷行與否全由詩人根據詩的內容來決定，以達到強調的效果、感嘆或懸疑的張力，甚至歧義性，但一首好詩也應該講究全篇節奏的合諧，內容的暢達。請同學閱讀敻虹的名作＜死＞，試著分析其斷行之意義與效果。 ＜死＞ 輕輕的拈起帽子 要走 許多話，只 說： 來世，我還要 和 你 結婚 （字數限300字以上）

在李元貞編選的《紅得發紫：台灣現代女性詩選》導讀中，指出女詩人寫作除了女性經驗外，對國家、社會、文化、語言、族群、階級與自我內在的反思早已探索，然眾多傑出詩作，「女詩人是有意無意地善用了女性經驗」，產生出有別於男詩人的新鮮想像，例如陳秀喜的＜覆葉＞，便以自身母親的經驗，寫出「倘若　生命是一株樹／不是為著伸向天庭／只為了脆弱的嫩葉快快茁壯」同學試從詩選或詩集中挑選一至二首女詩人的作品，探討其「女性經驗」在詩中發揮的意義、象徵以及表現手法。（字數限300字以上）

詩是語言的藝術，法國象徵派施人梵樂希曾說：「我們不是用思想或情感寫詩，而是用語言。」會說用語言，因為思想和情感有時難免散漫且直接，若不經修飾紀錄下來，也不具備詩的條件。需經過藝術手法的提煉，化之為美感層次、具有張力的語言，才能稱之為詩的語言。請同學試著找一至多首自己喜歡的作品，分析其中語言的「藝術性」。（字數限300字以上）

羅智成有一名作《一支蠟燭在自己的光焰裡睡著了》（新詩三百首（下），p.765-797），從詩的脈絡來看，「蠟燭」在詩中顯然有多義性質，那可能象徵什麼？請試著賞析。（字數限300字以上）

臺灣現代詩的發展過程中，在50年代，曾有「橫的移植」與「縱的繼承」的路線之爭。前者指的是新詩創作應向西方學習，主張將詩植根於現代主義，重視知性，排斥情緒性的告白，此派詩人以紀弦、林泠、楊喚、鄭愁予為代表；後者則是指新詩應從自己固有的傳統中國古典文學中，汲取創作養分，詩風則傾向抒情，此派詩人以覃子豪、余光中、楊牧為代表。 時至今日，經過了半個世紀，根據你的觀察，你認為哪一路線較占上風？為甚麼？（字數限300字以上）

現代詩的意象往往隱晦而不易解讀，甚至讀者的理解與作者的本意亦不盡相同，這便產生了「誤讀」。請以讀本中所附任一首詩的解析，加上你自己從另一個角度的推想，比較兩者是否有「誤讀」的差距?你認為類似這樣的「誤讀」是否具有意義？為甚麼？（字數限300字以上）

大陸詩人顧城的名作〈一代人〉：「黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明」，請問你如何解析詩中的意象？這首詩帶給你什麼感覺，或是令你聯想到什麼？（字數限300字以上）